|
|
|
 |
|
|
Artículos |
|
|
| |
Robert Duvall en Argentina
10/09/2003 - Yvonne Yolis
"Assassination Tango" es su cuarta película como director. Se filmó íntegramente en Buenos Aires, la produjo Francis Ford Coppola y la protagonizan el veterano actor y su esposa argentina Luciana Pedraza.
El filme explora el mundo del tango porteño, del que Duvall es fanático desde hace más de una década: de ésto y mucho más, la pareja habló en la conferencia de prensa que brindó pocos días antes del estreno, el 4 de septiembre.
"Assassination Tango" cuenta la historia de John J., un matón a sueldo excéntrico y temperamental oriundo de los bajos fondos de Brooklyn, que es contratado por una familia argentina para asesinar a un General retirado. Mientras su objetivo se retrasa, su curiosidad y afición al baile lo llevan a interesarse por el tango, y a apasionarse por Manuela, una joven y elegante bailarina.
"Me inspiré en muchas cosas -relató Duvall-. Siempre quise conectar los mundos marginales de Nueva York y Buenos Aires, específicamente los de los bailes sociales. Muchas personas de estos lugares marginales son muy buenos bailarines. Yo tenía la idea del personaje desde hace años, cuando alguien en un restaurante neoyorquino me señaló a un hombre que era un asesino a sueldo. Eso me produjo una impresión muy fuerte que traté de retener para, más adelante, trabajar sobre ese modelo y construir a John en la película."
Su obsesión por el tango es de larga data. "Hace más de 15 años vi el espectáculo Tango Argentino y me resultó fascinante. Pero en realidad después me di cuenta que uno tenía que ir a las milongas para entender lo que era verdaderamente el tango", contó Duvall.
Y respecto a si conoció a su esposa también bailando, el actor aclaró: "Luciana y yo teníamos un amor independiente del baile pero que, eventualmente, nos condujo a él. De hecho yo le presenté el tango a ella y le enseñé lo que sabía. Luego tomó clases con dos expertos y aprendió muy rápidamente, con gran soltura. Explicar el por qué de mi pasión por el tango es muy difícil. Es una cuestión interna, muy visceral, nunca lo racionalicé. De Luciana me atraen muchas cosas, no sólo su belleza."
Cuando se le pregunta por la impronta porteña que tiene el filme y por cómo se nutrió de los paisajes, los sonidos y los detalles tan característicos de la ciudad, el director revela que tenía muy claro su objetivo.
"Quería que la película tuviera color local y autenticidad -dijo Duvall-. Pero muchos elementos no los buscamos, los fuimos encontrando. Cuando yo hablaba con mi director de fotografía, él me decía que a veces Buenos Aires estaba mostrada como si fuese una tarjeta postal. Yo quise evitar eso, entonces apuntamos a filmar callejones, esquinas, tratamos de no mostrar toda la ciudad. Solamente al final hay tomas más amplias, planos aéreos. Es como una Buenos Aires clandestina, del mismo modo que el personaje lo es en la trama. Luciana también me señalo algunos detalles que incluí en la película. Y respecto al elenco, yo prefería tomar un bailarín de tango y transformarlo en actor, y no al revés. Así pude obtener la autenticidad y el realismo que buscaba."
Luis Bacalov fue convocado para componer la música original de "Assassination Tango": "Nosotros lo conocíamos y Luciana me insistía mucho con que tenía que escuchar su música. Cuando recibió el guión que le enviamos, se sintió muy contento y dijo que era el mejor que había leído desde "El cartero" (Il postino), donde él trabajó, y que quería hacer la película. Nos sentimos muy afortunados de haberlo tenido porque es un compositor maravilloso. Muchas otras personas muy calificadas también quisieron participar, pero para nosotros era esencial que el compositor fuera argentino", afirmó Duvall.
"Esta película no muestra los orígenes del tango -agregó Pedraza- sino lo que representa en estas últimas décadas. Entonces me pareció interesante convocar a Luis Bacalov porque es alguien que se ha ido a vivir fuera de la Argentina (reside en Italia) y me parece que la música que él escribe es la de aquellos que han dejado el país. Esa clase de tango creo que se corresponde con la experiencia de quienes, como yo y tantos otros jóvenes, nos hemos ido a vivir a otros lados. Sentí que iba a aportar otra clase de nostalgia, que no es la del inmigrante que llegó hace tantos años... Es otro tango el que escuchamos."
La joven actriz también comentó las ideas que fueron aportadas por ella y las escenas que quedaron fuera del filme.
"Insistí mucho por Luis Bacalov, fui terminante con eso porque cuando escuché su música (él mandó un CD sugiriendo temas) la película me empezó a pasar por la cabeza. En general tuve mucha participación, fue muy democrático en el sentido de que aceptaron muchas de mis ideas. Con respecto a mi personaje de Manuela, hice lo que pude y luego dejé que tome vida propia, como pasa con cualquier creación, más allá de lo que pueda haberle incorporado interior o exteriormente.
Una escena que a Robert le gustaba mucho y quedó afuera es una en la que estoy con Geraldine Rojas en un baño hablando de él como hombre mientras nos maquillamos."
La relación entre dos celebridades como Francis Ford Coppola y Robert Duvall es otro punto de interés. Este último aclara que "como actor he trabajado en cinco filmes de Coppola, desde la primera película que hice con él, The Rain People, pasando por El Padrino I y II y La conversación. En este caso, Coppola trabajó como productor, se entusiasmó con la película y financió parte del proyecto. Mi relación con él es muy buena, como de actor a director y ahora productor, nos vemos cada tanto y por supuesto que podríamos volver a trabajar juntos en el futuro, pero no somos amigos cercanos."
El asesino que interpreta Duvall en "Assassination Tango" viene a la Argentina a matar a un General retirado. El tema propició la pregunta sobre su posición frente a la dictadura militar ocurrida en el país.
"Este filme no tiene la menor intención de ser una película política o de hacer algún tipo de comentario al respecto. Pero si me preguntan por mi opinión personal sobre los hechos históricos, por supuesto siento una profunda empatía por las personas que sufrieron la llamada Guerra Sucia. Fue un período oscuro. Si uno se pellizca la mano y lanza un grito tremendo es evidente que está exagerando, está sobreactuando. Del mismo modo, si los terroristas hicieron las cosas que hicieron, los militares respondieron matando a demasiada gente y en una forma absolutamente exagerada. Por lo tanto, si la reapertura de estos casos conduce a nuevos juicios y condenas, me parece positivo", afirmó.
Para terminar, y antes de agradecer muchísimo la posibilidad de filmar en este país que adora, el director, actor y productor de 72 años, se refirió a los actores locales. "Creo que en Argentina hay muy buenos actores, quizás más que en muchos otros lugares -aseguró Duvall-. Por ejemplo, la escena del interrogatorio no estaba guionada, yo simplemente les dije que improvisen y la escena quedó perfecta. Hay muy buenos actores, pero yo conozco algunos solamente. De ellos, hay dos que están en una primera línea: Ricardo Darín y Federico Luppi."
Filmografía esencial de Robert Duvall
Director
"Assassination Tango", (2002)
"El apóstol" ("The Apostle"), (1996)
"Angelo, My Love", (1983)
"We're Not the Jet Set", (1977)
Actor
"Matar a un ruiseñor" ("To Kill a Mockingbird"), de Robert Mulligan, (1963)
"The Rain People", de Francis Ford Coppola, (1969)
"M.A.S.H.", de Robert Altman, (1970)
"THX 1138", de George Lucas, (1971)
"El Padrino" ("The Godfather"), de Francis Ford Coppola, (1972)
"Badge 373", de Martin Scorsese, (1973)
"La conversación" ("The Conversation"), de Francis Ford Coppola, (1974)
"El Padrino II" ("The Godfather II"), de Francis Ford Coppola, (1974)
"Aristócratas del crimen" ("The Killer Elite"), de Sam Peckinpah, (1975)
"Network", de Sidney Lumet, (1976)
"Apocalipsis Now" ("Apocalypse Now"), de Francis Ford Coppola, (1979)
"The Great Santini", de Lewis John Carlino, (1979)
"Confesiones verdaderas" ("True Confessions"), de Ulu Grosbard, (1981)
"Tender Mercies", de Bruce Beresford, (1983)
“El mejor" ("The Natural"), de Barry Levinson, (1984)
"Vigilantes de la calle" ("Colors"), de Dennis Hoper, (1988)
"Días de trueno" (Days of Thunder), de Tony Scott, (1990)
"La peste", de Luis Puenzo, (1992)
"Gerónimo", de Walter Hill, (1993)
"The Paper", de Ron Howard, (1994)
"El poder del amor" ("Something to Talk About"), de Lasse Hallstrom, (1995)
"Fenómeno" ("Phenomenon"), de Jon Turteltaub, (1996)
"Una acción civil" (A Civil Action), de Steven Zailian, (1998)
"60 segundos" (Gone in 60 Seconds), de Dominic Sena, (2000)
"John Q.", de Nick Cassavetes, (2002)
La historia
"Assasination Tango" cuenta la historia de John J., un matón a sueldo excéntrico y narcisista oriundo de los bajos fondos de Brooklyn, que es contratado por una familia argentina para asesinar a un General retirado en Buenos Aires. Cuando el retraso de su objetivo obliga a John a hacer tiempo en la ciudad, su curiosidad y su afición al baile con lo llevan a interesarse por el tango. Este interés se vuelve pasión cuando John conoce a Manuela, una joven y elegante bailarina.
Sinopsis
John J. Es un matón a sueldo de los bajos fondos de Brooklyn. Excéntrico y temperamental, además de narcisista y consumado bailarín, es puesto al tanto por Frankie -mafioso de poca monta y dueño del salón de baile al que John concurre asiduamente- de un "trabajo" de tres días en Buenos Aires.
A pesar del malestar que le causa abandonar a su novia Maggie y a su adorada hija adoptiva, la paga es superior al promedio y con la excusa de otro "viaje de negocios" John parte a la Argentina.
En Buenos Aires es recibido por Miguel -su contacto local- quien lo introduce a los detalles de su tarea: asesinar a un General retirado por encargo de una familia porteña. John se muestra indiferente los motivos del encargo y a todo aquello que escape de los detalles técnicos de su trabajo: para él "siempre hay dos bandos" y su toda su política se resume en "el dinero sobre la mesa".
Sin embargo, algo en Buenos Aires va a alterar su rutina profesional. En un club de barrio regenteado por oscuro personaje del que John obtiene sus armas, espía a través de una cortina una clase de tango: la fascinación es instantánea. El retraso de su objetivo deja a John un tiempo libre que dedica menos a perfeccionar su plan que a internarse de lleno en el mundo del tango. Allí descubre a Manuela, una reservada y elegante bailarina a quien John comienza a cortejar.
Finalmente da el golpe, pero algo sale mal y la policía comienza a cercarlo. A partir de allí, las propias contradicciones de John -la añoranza de su hija adoptiva, su apasionamiento por Manuela y el tango, la rebeldía ante el paso de los años y el deseo de aventura- sumadas al peligro de ser atrapado, van tensando la historia hasta su resolución.
Ficha artística
Robert Duvall
Ruben Blades
Kathy Baker
Natalia Lobo
y la presentación de Luciana Pedraza
Ficha técnica
Música Original
Luis Bacalov
Edición
Stephen Mack
Arte
Stefania Cella
Fotografía
Félix Monti (ADF)
Co-producción
Steven Brown y Raúl Outeda
Producción Ejecutiva
Francis Ford Coppola y Linda Reisman
Producción
Robert Duvall y Robert Carliner
Guión y Dirección
Robert Duvall
|
| |
|
|
|
|
|
