|
|
|
 |
|
|
Películas |
|
|
| |
"El abrazo partido", de Daniel Burman
03/03/2004 - chc
Tras su exitoso paso por la Berlinale (la película obtuvo el Premio Especial del Jurado y el Oso de Plata al Mejor Actor para Daniel Hendler), el cuarto filme del argentino Daniel Burman se estrenará el 2 de abril en España.
En busca del padre
"Tengo esta única imagen de mi padre. Es un vídeo casero, pero se lo ve bastante bien. Esta junto al tío Eduardo y detrás del rabino. Me circuncidan con alegría y orgullo. El sonido no es muy bueno, pero mi llanto se escucha, mezclado con los vítores de los invitados. Al otro día papá se fue a Israel, a luchar en una guerra. La guerra terminó enseguida, pero él no volvió. Algunas cartas llegan, y a veces llama.
A mamá todo esto le parece normal y a mi hermano, Joseph, no le merece ningún comentario. Yo no los entiendo. Uno no le anda cortando el pene a los hijos, y desaparece por treinta años, así como si nada. No es justo. Yo trabajo con mi madre, en una galería comercial del barrio del Once. La galería es mi universo, un universo en extinción. Mamá tiene un negocio de lencería femenina. Trabajo con ella, imaginando los cuerpos desnudos de las mujeres que vienen a comprar prendas diminutas.
Mi hermano Joseph trabaja en un local del fondo, vendiendo y comprando cosas. Enfrente está el negocio de Osvaldo, que está en venta, y mas allá los coreanos y el de la familia Salgan, que arregla radios, y se gritan en italiano. Por suerte también está el local de Rita, que es como una novia o algo así.
Los negocios cambian de rubro, mis amigos se convierten en otras personas, algunos se casan, otros se transforman y la mayoría busca la salvación de un pasaporte europeo. Aarón ya es francés, Pedro español y yo pronto seré un hombre polaco".
Ariel, protagonista de "El abrazo partido".
Burman y su meteórica trayectoria
En 1995, a la edad de veintidós años, Daniel Burman dirigió "Un crisantemo estalla en Cincoesquinas", su primer largometraje como director. El filme fue elegido para la apertura de la sección Panorama en la Berlinale 1997 y participó en varios festivales, como Sundance, Montreal, Biarritz, San Sebastián, Chicago, y La Habana.
Tras su ópera prima, Burman realizó "Esperando al Mesías", película que indaga en los conflictos de un joven judío atrapado entre lazos familiares y su deseo por explorar nuevos horizontes. Coproducida por Italia y España, con el apoyo de Eurimages, "Esperando al Mesías" se presentó en numerosos festivales , tales como Venecia, Toronto, Tokio, Tesalónica y Sao Paulo, obteniendo el Gran Premio del Público en Biarritz, el premio Fripesci en Valladolid, el Premio Coral al Mejor Film en Habana y el Premio al Mejor Actor en el Festival de Buenos Aires.
El realizador, descendiente de inmigrantes judeo-polacos, probó suerte en el documental con “Siete días en el Once", que detalla la vida cotidiana en el barrio judio de Buenos Aires. A este documental siguió "Todas las azafatas van al cielo”, título que obtuvo el prestigioso galardón SUNDANCE/NHK Filmmakers Award en 2001.
Ya en el año 2002, Burman coprodujo el nuevo y esperado largometraje de Walter Salles sobre la juventud del Che, "Diarios de motocicleta", y participó de la producción de "Nadar solo", ópera prima de Ezequiel Acuña.
"El abrazo partido", historia de un reencuentro entre un padre y un hijo, es su cuarto trabajo, que, antes de su paso triunfal por la Berlinale, ya se hizo con el premio al Mejor Guión Inédito otorgado por Canal + y con el apoyo de Cinemart y del Fonds Sud Cinema.
La película según su autor
En mis anteriores películas, el único momento donde sentía que esto se parecía a un trabajo era cuando llegaba el momento de tener que hablar con los actores (ahora, a la distancia, creo que les tenía miedo). En cambio, en esta película, ese temor devino en un placer extraordinario. La construcción del universo de la galería me obligó a tener muy claro desde un principio quién era quién y a definir a los personajes no por oposición, sino tratando de contar sus individualidades de manera muy austera: pequeños gestos, una palabra, la manera de palpar un rollo de telas…
Lo que sucede en realidad es que todos los habitantes de la galería me resultan familiares, casi viejos amigos. En mi niñez y adolescencia, transcurridas en el barrio del Once, siempre fui espectador de aquellas historias y personajes extraordinarios que se esconden a través de la aparente monotonía del mundo comercial. Para algunos pueden pasar desapercibidos por el frenesí de los empleados llevando y trayendo cosas y los clientes esperando que llegue un descuento, pero detrás de los mostradores siempre encontré señales que advertían universos muy ricos en historias maquilladas de mediocridad para mantenerse ocultas.
El proceso de casting fue muy divertido. Convocamos en el teatro de un club judío a actores "amateurs". Vinieron amas de casa, contadores, sastres, etc. Todos querían participar en la película y todos en su juventud habian soñado con una vida distinta de aquélla que plantea repetir siempre la misma rutina…
El desafío más grande era el de poder combinar estos "actores-no actores" frente a aquéllos denominados "profesionales". Fue fundamental en este aspecto la decisión de dejar fuera del set todo aquel elemento que interrumpa la inmediatez entre la cámara y los actores, y más aún, entre el lente y aquello que los actores podían llegar a hacer. Se optó por no utilizar grips y, en cambio, usar (excepto sólo un plano) la cámara en mano durante toda la película. El zoom y el reencuadre en toma fue la manera de remarcar, sin pudores ni sutilezas, aquel gesto o palabra del personaje donde radicaba su unicidad.
Ficha artística
Ariel
Daniel Hendler
Joseph
Sergio Boris
Sonia
Adriana Aizenberg
Elías
Jorge D'Elia
Abuela de Ariel
Rosita Londner
Mitelman
Diego Korol
Rita
Silvina Bosco
Ficha técnica
Director
Daniel Burman
Director de producción
Sebastián Ponce
Jefes de producción
Luis Bernárdez y Patricia Apter
Director de fotografía
Ramiro Civita
Sonido
Martín Grignaschi
Dirección artística
María Eugenia Sueiro
Vestuario
Roberta Pesci
|
| |
|
|
|
|
|
